?

Log in

No account? Create an account

Предыдущие 10

13 дек, 2017

Является ли имитация голоса нарушением авторских или смежных прав?

Компания Ford Motor и ее рекламное агентство, Young & Rubicam, в 1985 году проводили рекламную кампанию Ford Lincoln Mercury сериями из 19 рекламных роликов длительностью от 30 до 60 секунд. В агентстве это называли “кампания Яппи”. Целью было создание эмоциональной связи с Яппи, возвращая воспоминания в то время, когда они были в колледже.

В каждой рекламе исполнялись различные популярные песни 70х годов. Агентство попробовало привлечь к рекламной кампании “оригинальных людей”, то есть певцов, популяризировавших эти песни, чтобы они их исполнили в рекламе. Потерпев неудачу в этом начинании в десяти случаях, агентство решило, чтобы эти песни были исполнены людьми, чьи голоса очень похожи на голоса тех, кто отказался. Бетт Мидлер была одна из тех, кто отказался от участия.

Когда Young & Rubicam готовили Кампанию Яппи, агентство представило рекламный ролик клиенту, проиграв редактированную версию исполняемой Бетт Мидлер песни “Do you want to dance”, взятую из альбома Мидлер 1973 года “The Divine Miss M.”. После того, как клиенту понравилась идея и он принял рекламный ролик, агентство связалось с менеджером Мидлер, Джерри Эдельстином. Джерри Эдельстин ясно дал понять, что Бетт Мидлер это не интересно.

Читать дальше...Свернуть )

Один из способов пресечь неофициальную продажу билетов

Одна компания продавала неофициальные билеты на выставку в академии изящных искусств, используя при этом изображения Давида Микеланджело на рекламных буклетах. На компанию подало в суд государство в лице соответствующего ведомства и не за нарушение экономических прав автора, а за нарушение личных неимущественных прав.

В Италии неимущественные права охраняются вечно и государство, в лице соответствующего ведомства, имеет полную возможность их реализации и охраны. И случай с изображением Давида не исключение.

поинтересоваться

Черновик предложенной директивы ЕС по копирайту на цифровом рынке – сообщение публике

В течение последних лет функционирование рынка онлайн контента усложнилось. Онлайн сервисы, предоставляющие доступ к охраняемому законом контенту, загружаемому их пользователями, процвели и стали основными источниками онлайн доступа к контенту.

Существует только правовая неопределенность в отношении того, вовлечены ли такие онлайн сервисы в совершение действий, охватываемых законодательством об интеллектуальной собственности, и нужно ли им получать от правообладателей полномочия для контента, загружаемого пользователями, которые, в свою очередь, не обладают соответствующими правами на загружаемый контент.

Предлагаемая директива разъясняет, при каких условиях сервис провайдеры информационного сообщества, которые хранят и предоставляют публике доступ к охраняемым законодательством произведениям и иным объектам интеллектуальной собственности, загружаемым пользователями таких провайдеров, осуществляют сообщение публике и, как следствие, обязаны получать полномочие от соответствующего правообладателя для использования контента.

Определенные провайдеры информационного сообщества, которые хранят и предоставляют доступ к контенту, загруженному их пользователями, при определенных обстоятельствах могут извлекать выгоду из режима ограничения ответственности, предусмотренного статьей 14 директивы 2000/31/EC.

поинтересоваться

8 дек, 2017

Что такое налог Google, с чем его едят и причем здесь ОКУПы? Реализация на практике

Продолжение, причины появления здесь, первое регулирование здесь.

А как работает система новых прав на практике? В Германии вознаграждения за новое право собирает ОКУП VG Media. ОКУП установил ставку вознаграждения для издателей в размере 6% от валового дохода агрегаторов новостей. Google отказался приобретать лицензию. После провала переговоров ОКУП подал в суд на поисковик за злоупотребление правом.

Поисковик потребовал отказа от права на вознаграждения, чтобы остаться в индексировании новостей. Большинство издателей предоставили поисковику лицензию бесплатно, но вот члены ОКУПа отказались это делать, в итоге трафик их сайтов упал. После обвала трафика они тоже предоставили поисковику бесплатную лицензию. После этого ОКУП и издатели подали в суд на поисковика за злоупотребление доминирующим положением на рынке и за анти-конкурентное поведение.

Вот только антимонопольная служба Германии и региональный суд Берлина отказали издателям и ОКУПу в удовлетворении их претензий. Требование поисковика отказаться от вознаграждения обосновано. Поисковик это сделал, чтобы избежать ответственности в силу создавшейся правовой неопределенности относительно предоставления ссылок.

поинтересоваться

Что в имени тебе моем....

Потребность в наделении музыкантов и актеров какими-либо  правами, связанными с их творческой деятельностью, возникла еще в конце  18 века. В этот период времени начал формироваться европейский  музыкальный рынок. До этого музыка находилась под прямым патронажем  аристократии и неусыпным контролем церкви.

Становление европейского музыкального рынка историки музыки  напрямую связывают с такой легендарной личностью, как Вольфганг Амадей  Моцарт. Именно он первым начал организовывать и проводить светские  коммерческие концерты для широкой публики. После смерти Моцарта дело  продолжила его супруга, организуя по всей Европе серию коммерческих  концертов, посвященных памяти своего гениального мужа. Но понадобилось  еще много времени, чтобы у музыкантов и актеров, появились права,  аналогичные по своей сути авторским правам композиторов, литераторов и  художников.

Что касается нашей страны, то впервые такой правовой институт,  как смежные права, появился в российском законодательстве только в 1993  году. С этого периода времени российские исполнители в силу закона  наделялись двумя видами смежных прав: экономическими (имущественными) и  моральными (личными неимущественными). По аналогии с авторскими правами  композиторов и авторов текстов.

Читать дальше...Свернуть )

Применение принципа страны происхождения к онлайн сервисам вещателей

Этот вариант предполагает установление правила, в соответствии с  которым, касаемо лицензирования прав для определенных онлайн передач  вещательными организациями, соответствующие действия, регулируемые  законодательством об интеллектуальной собственности, имеют место только в  том государстве-участнике, в котором учреждена вещательная организация.  В результате, чтобы предоставлять определенные сервисы в ЕС, права  нужно было бы очищать только для страны происхождения (СП) вещательной  организации (но не для принимающих вещание стран).

Правило страны происхождения позволило бы вещателям  предоставлять сервисы минуя границы, но не обязывало бы их это делать  (этот вариант не влечет за собой каких-правил, ограничивающих свободу  договора вещателей и правообладателей). Применение правила страны  происхождения и свобода договора между вещателями и правообладателями  были бы объектом применения Соглашения, так же как и вторичного права (в  особенности, что касается свободы предоставления сервиса).

поинтересоваться

Что главное в работе музыкального продюсера - деньги или уши?

131 год тому назад (21 ноября 1877 года) Томас Альва Эдисон впервые представил публике созданный им прибор для записи и воспроизведения звука (фонограф). При патентовании своего изобретения Эдисон составил список 10 основных применений нового прибора. В этом списке возможность записывать и воспроизводить музыку значилась только на 4 месте.

Главное же предназначение своего прибора Эдисон видел в записи и воспроизведении писем, завещаний и других важных документов. В одном из рекламных проспектов того времени говорилось, что фонограф – незаменимый инструмент для нотариуса. Но по прошествии нескольких лет выяснилось, что все-таки запись музыки будет являться главным способом использования изобретения. Несмотря на то, что качество первых записей было очень низким, именно музыкальные записи обеспечили фонографу, а затем граммофону коммерческий успех. 

Эдисон умел признавать свои ошибки и поэтому в 1906 году открыл Национальную Фонографическую компанию (National Phonograph Company). Так, благодаря изобретению Эдисона, в начале 20 века появилась и стала бурными темпами развиваться фонографическая индустрия. Новый вид музыкального бизнеса не обошел стороной и Российскую Империю. Уже в 1901 году великие русские певцы Шаляпин и Собинов записали свои первые фонограммы. В этом же году в России появились и первые «пиратские» записи. Это подтверждается дискуссией, начатой в 1902 году на страницах дореволюционного печатного издания “Музыкальная газета” об авторском праве на грамзапись.

Читать дальше...Свернуть )

4 дек, 2017

Кто такой музыкальный промоутер

В разных правовых культурах предпринимателя, занимающегося  организацией и проведением концертных выступлений, называют  антрепренером (Франция), импресарио (Италия), музыкальным промоутером,  музыкальным менеджером (англосаксы).

Организаторы концертных выступлений появились одновременно с  возникновением профессиональных трупп артистов. Самый «первый» контракт  на организацию концертных выступлений был заключен французом  Л’Эпероньером с актрисой М. Фере в 1545 году.

В дореволюционной России на концертном поприще трудились такие  известные деятели культуры и искусства, как С.П. Дягилев, П.М. Медведев,  Н.И. Собольщиков-Самарин, С.И. Зимин. После революции многие  организаторы концертов вынуждены были покинуть Родину и строить свой  бизнес заново на чужбине. Первая эмигрантская волна из России также  оказалась богатой на талантливых людей в сфере концертного бизнеса.

Одним из таких талантов был Соломон Израилевич Гурков (Sol  Hurok 1888 – 1974). Гурков был одним из самых известных американских  устроителей концертов 20 века. На территории США Гурков выступал как  устроитель концертов многих известных русских и советских исполнителей. В  их числе были такие прославленные мировые имена, как: Анна Павлова,  Федор Шаляпин, Артур Рубинштейн, Ирина Архипова, Владимир Ашкенази,  Михаил Фокин, Эмиль Гиллельс, Давид Ойстрах, Святослав Рихтер, Мстислав  Растропович, Галина Вишневская, Ефрем Цимбалист.

дальше-больше

Черновик директивы ЕС по копирайту: сотрудничество между провайдерами и правообладателями

Сотрудничество между сервис провайдерами информационного  сообщества и правообладателями имеет важное значение для  функционирования таких мер, как технологии распознавания контента. Эти  меры должны применяться в отношении произведений и иных объектов  интеллектуальной собственности, идентифицированных правообладателями, по  требованию таких правообладателей и в сотрудничестве с ними.

В особенности, правообладатели должны предоставить необходимые  данные о произведениях и иных объектах интеллектуальной собственности.  Данные должны быть предоставлены правообладателями в формате,  позволяющим сервис-провайдерам применять меры эффективно к определенным  произведениям и иным объектам интеллектуальной собственности.

Сервис провайдеры должны быть транспарентными с  правообладателями в отношении используемых мер, чтобы позволить провести  оценку их целесообразности. Сервис-провайдеры могут использовать  различные меры, провайдеры должны предоставлять правообладателям  адекватную информацию о видах применяемых мер и способе их работы.

читать дальше

30 ноя, 2017

А может ли Российское Авторское Общество соблюдать положения ГК об аккредитации?

Российское Авторское Общество, в соответствии с действующим законодательством РФ, является, в первую очередь, обществом по коллективному управлению правами – пункт 1 статьи 1242 ГК РФ. Это некоммерческая организация, на которую “возлагается управление соответствующими правами на коллективной основе”, в тех случаях когда “осуществление прав (правообладателей) в индивидуальном порядке затруднено или когда … допускается использование объектов авторских и смежных прав без согласия обладателей соответствующих прав, но с выплатой им вознаграждения”.

В пункте 1 статьи 1242 есть несколько очень важных моментов. Во-первых: членство в организации для правообладателей. В соответствии с законом правообладателем может быть обладатель авторских или смежных прав. Не важно – юридическое лицо или физическое лицо. Любое лицо является правообладателем. Это значит, что организационно правовая форма юридического лица не играет роли для членства в ОКУПе. Вот только закон ясно дает понять, какую организационно правовую форму следует выбирать для инкорпорирования или создания ОКУПа в России.

Читать дальше...Свернуть )

Предыдущие 10

Декабрь 2017

Вс Пн Вт Ср Чт Пт Сб
     12
3456789
10111213141516
17181920212223
24252627282930
31      

Метки

Трансляция

RSS Atom
Разработано LiveJournal.com